阅读量：58 | 作者：admin | 发布时间：2024-09-04 04:13:05
《爱乐之城》是我第一次拍摄大型、固定场景式的场景，所以这对我拍摄《登月第一人》很有帮助。因为我们在两部电影中都尝试在镜头前完成所有工作（而不是在后期使用视觉效果），所以我们非常重视事先编排，确定拍摄时间安排和拍摄全程的方式。《登月第一人》中的一些场景感觉很奇怪，就像在表演音乐剧，所以多练习一下还是很有帮助的。
从更广泛的创作层面来看，[有] 尝试将两部不同的电影融合到一部电影中的想法。《爱乐之城》一方面是老式音乐剧，另一方面是现代关系剧。而《登月第一人》甚至更极端一点，我想说：它一方面是一部大型太空任务电影，另一方面是一部亲密的家庭纪录片。试图找到一种方法让这两部电影在同一部电影中生动活泼，但又相互影响，并且其中一部永远不会盖过另一部——从很多方面来说，这是这两部电影最大的创作挑战。
《奎迪》是我的第二部故事片，所以我一直在学习。我学会了如何用动作来讲述一个特定的故事：当你有多个动作场景时，它们必须给人不同的感觉。它们必须在外观、内容和给你的感觉方面给人不同的感觉。这两部电影都有几场发生在不同幕中的动作场景，所以你要知道你的最后一场战斗和第一场战斗有什么不同，中间的所有战斗有什么不同。
这两部电影都涉及身份问题：这是其核心问题。
很多时候，这取决于你接下来不想做什么。在为《地心引力》工作了这么多年之后，我说：“我想做一些非常扎实的事情。”但同样，从技术角度来看，参与《地心引力》的制作也让我有机会使用某些工具和技术进行创作——它让我能够以自己想要的方式表达自己。
我们正在改造一座 1970 年在没有任何城市规划的情况下发展起来的城市，所以这真的很有挑战性。我们尽可能多地在实景拍摄，而这些地点需要大量的 CG 修复。从很多方面来看，整个拍摄目标就是不要让这些画面出现在屏幕上。我们必须明白，所有这些都是工具。视觉效果电影有一种趋势，你必须注意到它们，看到视觉效果，因为这就是你在某些类型的电影中花钱买的东西。我更倾向于认为视觉效果只是创造现实的工具。你不应该意识到它们。
拍完《日记》后，我被推荐拍摄各种青少年电影，我很清楚自己不想被归类为青少年电影导演，因为我从未将《日记》视为青少年电影。这是一个非常普遍的故事，讲述了一个十几岁女孩的感受，但[重要的是]背后的真实和诚实，以及为那些通常没有发言权的人发声。
同样，李（以色列，《你能原谅我吗？》的主人公）感觉就像是我们社会中很少提及的女性。我们往往忽视 50 岁以上的女性，也往往忽视那些更在乎自己智力而非外表的女性。她并不是一个我觉得我们很少关注的角色。我感觉自己和李的联系就像和米妮的联系一样紧密，我觉得这是我职业轨迹的延续，但以一种更成熟的方式。我觉得我正在扩大我的词汇量，并表明我不仅仅是在拍关于青少年的电影。
《月光男孩》是一部小成本电影，所以它与我过去导演的短片或广告片的布景没有太大区别。而这部电影的制作过程则更加机械化。这很好，因为有些事情我们在《月光男孩》中永远无法做到，或者没有资源去做，但在这部电影中我们做到了。
我发现的难题是，你如何扩大你的足迹？你如何添加更多工具但保持同样的活力，特别是对演员来说？这部电影中有八个人在一个房间里交谈的场景。如果你看看我之前拍的所有东西，可能会有两个场景中有不止一两个人。了解这是我需要学习掌握的另一块肌肉真的很有趣。我想以同样的方式、同样的亲密感去做吗？表演的神圣性仍然是关键。
乔治·克鲁尼（在《在云端》中）是我第一次与最高级别的电影明星合作，观众已经对演员有了如此多的了解，以至于他作为一个人与角色有着如此紧密的联系。在这部电影中，加里·哈特身上有一种正直的气质，这种气质在丑闻中可能会消失。我知道休·杰克曼总是会用他自己真正的正直来平衡这些场景。
这是一部几乎所有演员每天都在片场的电影，有时你是主角，有时你是背景。休全程都在场，即使他只是作为背景演员——基本上是众多演员之一的临时演员。他不仅毫无怨言地做这件事，而且他这样做是为了获得刺激。
我只是觉得我（在拍完《为奴十二年》后）一切顺利。我想，“好吧，没有什么是我做不到的。让我们开始吧。让我们在这里挑战极限。”当你拍一部耗资 1900 万美元的电影时，你在拍一部史诗，你是在特定的条件下拍摄的，你用如此少的资源做了很多事情，你会想，“你可以推动自己走得更远。”
我从来没有想过要证明自己，因为从某种程度上来说我知道这就是我。我做了很多人们认为不可能或认为“他怎么能做到？”的事情——从拍摄一部关于北爱尔兰鲍比·桑兹的电影，到拍摄一部关于性瘾的电影[羞耻]或《为奴十二年》。如果我听了别人的意见，我就不会一步一步地前进。所以我的生活不是为别人服务的。我的生活不是别人想什么、想做什么的核心。我不会以别人的反应为生活。我只做我想做的事。
对于年轻演员来说，他们愿意全身心投入。[在《冬天的骨头》中，]詹妮弗·劳伦斯投入了大量的时间和精力去了解拍摄地的孩子们。她的努力得到了回报，她与她一起工作的年轻女演员们建立了深厚的友谊，并像兄弟姐妹一样与她们相处融洽。
托马辛·麦肯齐的情况也非常相似。她很喜欢技能训练。这是她和本·福斯特建立联系的一种方式。她很高兴与技能训练师一起挑选一把适合角色的好刀——然后学习如何很好地使用它，这样她就可以自己在屏幕上表演一切。
本文最初刊登于 11 月 19 日的《好莱坞报道》杂志。如需订阅该杂志，请点击此处。
